Mike Gallegos för NPR
Sedan Hollywoods tidiga dagar har latinamerikanska kompositörer skapat temasånger och ljudspår för några av de mest klassiska filmerna och TV-programmen.
För ett århundrade sedan, Maria Grever var en maverick i den mansdominerade filmvärlden. Hon hade studerat med den franske kompositören Claude Debussy innan hon återvände until sitt hemland Mexiko där hon skrev bolero som var mycket populära i hela Latinamerika. Sedan komponerade Grever låtar för filmer på 1920-, 30- och 40-talen.
I MGM-musikalen 1944 Badskönhetden colombianska barytonen Carlos Ramírez sjunger Grevers sång Te Quiero Dijiste (ackompanjerad av Xavier Cugat och hans orkester) until skådespelerskan Esther Williams summary innan hon dyker ner i en simbassäng. Låten översattes until Magi är månskenet.
Grever skrev en annan låt, Cuando Vuelva a Tu Lado, om att sakna sin man underneath den mexikanska revolutionen. Översatt until Vilken skillnad om dagen Görsången blev en stapelvara i Hollywood-filmer (Dinah Washington vann en Grammy-pris för hennes R&B-version år 1959).
På 1930- och 40-talen skrev den berömda mexikanska kompositören och musikern Agustín Lara också vackra sånger until filmer. Hans Solamente Una Vez blev en hit i USA som Du tillhör mitt hjärta. Den täcktes av Bing Crosby, Elvis Presley och många andra.
Laras första amerikanska filmkomposition var för bilden från 1938 Tropisk semester.
“Själva filmen handlar om en Hollywoodmanusförfattare som letar efter inspiration i Mexiko. Sedan innehåller filmen musik av en mexikan som hade kommit until Hollywood för att spela in den”, säger professorn Josh Kuntillfällig dekanus vid USC Thornton Faculty of Music.
Kun säger att filmstudior vände sig until framgångsrika latinamerikanska kompositörer som Lara och Grever för autenticitet. Males oftare skulle de tillägna sig generiska “latinska ljud” och rytmer – “antingen få Latinamerika att känna sig trygg för amerikaner, få det att verka romantiskt, eller alltmer få det att verka farligt.”
Kun säger då och nu att filmer ofta använde tropisk musik för alla latinamerikanska miljöer. “Denna idé att det skulle finnas ett ljud var ett drawback då och ärligt talat är det ett drawback nu. Den ena uppsättningen av ljud blir en sonisk stereotyp.”
Trots det fanns det latinofilmkompositörer som förnyade soundtracks. Until exempel argentinsk-amerikansk kompositör Lalo Schifrin skapade ett av de mest ikoniska tv-teman från 1960-talet någonsin för programmet Omöjligt uppdrag.
Schifrin har blandat jazz och latinamerikanska rytmer och ljud för mer än 100 filmer och TV-program. Den 90-årige kompositören beskrev en gång för NPR sin idealiska musikstil: “Det finns en fantasivärld där en gata i Wien korsar en aveny från New York. Och i det hörnet finns det en taverna. Och i krogen, där är ett piano, och där kan man möta Gustav Mahler, Beethoven och Dizzy Gillespie, och de utbyter idéer. Det är en gigantisk jamsession.”
Gustavo Santaolalla föddes också i Buenos Aires, 19 år efter Schifrin. Han var pionjär för fusionen av rock och latinamerikansk people med sin grupp Arco Iris, han moderniserade tango med sin grupp Bajofondo, och han producerade latinska alternativ- och rock-en-español-hits för Maldita Vecindad, Molotov, Café Tacuba, Julieta Venegas och Juanes.
Santaolalla komponerade även musik until filmer som t.ex Amores Perros och Motorcykeldagböckerna. Han vann två Oscarspriser för att göra filmen 2005 Brokeback Mountain och filmen från 2006 Babel.
Santaolalla fortsätter att skapa den ljudliga väven av filmer och bathe, och samarbetar ofta med sin musikaliska companion Aníbal Kerpel och filmskaparen Alejandro González Iñárritu.
“Det finns definitivt det där inflytandet som gör mig until den jag är och… ansluter until mitt latino-arv,” sa han until NPR 2021. “Det är latinmusik eftersom den är gjord av en latino. Males det är universell musik. Man kan säga exakt samma sak om Iñárritus filmer.”
När filmaren Iñárritu gjorde sin Oscarsbelönta movie fågelman 2014 unhealthy han den mexikanske jazztrummisen Antonio Sanchez att göra det.
“Det var ganska mycket improviserat”, säger Sanchez. “Det var den typen av partitur som aldrig hade gjorts förut, du vet bara ett fullt trumset.”
Sanchez växte upp i Mexico Metropolis, sonson until Ignacio López Tarso, en berömd skådespelare från Mexikos guldålder. Han säger att arbetet med filmer har öppnat upp kreativiteten i hans musikaliska projekt, och han ger Iñárritu äran för att ha utvecklat en ny stil av filmkomposition.
“Vad Iñárritu ville att jag skulle göra var att bara vara mig själv, du vet, bara för att improvisera, att reagera, att använda mina instinkter och bara intrycka något i realtid.”
Youtube
Naturligtvis skulle ingen berättelse om latinofilmkompositörer vara komplett utan Nuyorican Lin-Manuel Miranda. Som hans Broadway-musikaler, hans filmer, inklusive I The Heights, införliva hiphop, latin och musikteaterstilar.
Mirandas musik kommer att finnas med i det nya Lilla sjöjungfrun Disney-remake, hett efter att skriva until förra årets Oscar-vinnande animerade movie Encanto.
För Disneys Encantoreste han until Colombia för att hitta inspiration i landets olika musikstilar.
Germaine Francos arbete på Encanto ledde henne until bli den första Latina som nominerats until bästa originalmusik vid Oscarsgalan. Hon säger att för en scen skrev hon en afrocolombiansk sång och samlade en ensemble kvinnor för att framföra den för filmen.
“Jag ville hedra den afro-colombianska gemenskapen”, säger hon. “Folks glömmer hur fantastiskt det är att de lyckades fly från kolonierna och ha sina egna samhällen. Kvinnorna där sjunger och spelar och skanderar until en speciell marimba som man bara kan komma dit. Jag lät bygga en och jag fick den fraktad hit. “
För Kokospalm, Franco arrangerade och orkestrerade partituret i Pixars animerade kärleksbrev until Mexiko. Hon tog in välbekanta component från sin barndom längs gränsen until El Paso och Juárez och lade until tonerna av folkloristisk dans. Franco producerade också alla inspelningssessioner, med 50 mästermusiker från Mexiko.
“Att veta att det finns det här sambandet mellan min förfaders mexikanska musik som går tillbaka, du vet, hundratals år”, säger hon. “Där var vi, och jag sa until dem, ‘lägg ljudet som du vill, vad det skall vara, inte vad jag vill. Det borde vara ditt ljud.”
Youtube
Producent Camilo Lara, från gruppen Mexican Institute of Soundockså arbetat på Kokospalm. “Jag har until och med en cameo i filmen. Jag är deejay på festen”, säger han från sin hemmainspelningsstudio i Mexico Metropolis. — Det var roligt att framställas som ett skelett.
Lara samplade hiphop och elektronisk musik för att skapa loopar och beats för filmer som Y Tu Mamá También och Thor. Och han producerade en låt av Santa Fe Klan för den nya filmen Black Panther: Wakanda Without end.
Lara säger att han var inspirerad av den mexikanska kompositörens lounge-meets-latinmusik från mitten av århundradet Juan Garcia Esquivel. Och han är tacksam mot alla de före honom. “Jag tackar Maria Grever, Lalo Schifrin och naturligtvis Gustavo Santaolalla och ett gäng fantastiska människor som gjorde det hårda arbetet i Hollywood för att låta andra latinokompositörer ha en chans”, säger han. “Alla är mina idoler.”